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Je nach Bedarf werden diese Personen willkürlich getötet. Dieser Erlass ist nur der Anfang einer verheerenden Strategie eines freigesetzten Machtmenschen, der beschlossen hat, der Welt ihre absurde Verfasstheit vor Augen zu führen, indem er sie durch konsequentes Denken und Handeln auf ihre mörderische Spitze treibt.


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IOCO war dabei, Anna Moll begeistert. Noch als Schüler wurde Albert Camus Suetons Leben der Caesaren von seinem hochverehrten Lehrer Jean Grenier nahe gebracht. Die Figur des Caligula faszinierte ihn von Anbeginn und ein erster Entwurf zur Stückthematik findet sich in seinem Tagebuch.

Lonni
Alter: Ich bin 43 Jahre alt

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Auch ein Berliner Ensemble. Der Lautstärkeregler ist kaputt, das Theater lässt sich einfach nicht mehr leise drehen. Zum Text und seinen Fassungen dringt man nicht vor. Der Vorhang ist noch unten.

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Aber gern: All das Fratzenziehen und Horrorstarren, das Durchprobieren gefährlicher Tonlagen führt jedenfalls nicht dazu, dass der Tyrann zur Bedrohung wird. Gibt es ein ernst zu nehmendes Theater, das vielleicht nicht gegenwärtig wäre?

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Mehr zum Thema Rundgang durchs BE mit Oliver Reese Theater findet Stadt. Man kennt sie aus Herbert Fritschs Volksbühnenmeisterwerken. Und für die nächsten Wochen sind viele neue und neuere Stücke angesagt, also: Gegenwart.

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Das Wort wirft Oliver Reese, der neue Intendant des Berliner Ensembles, gern ins Gespräch und weckt damit hohe Erwartungen. Schönheit und Herrschaft Oliver Reese hat eine klare Ansage gemacht: Bei ihm stehen Schauspieler und Stücke im Vordergrund.

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Solche Sätze machen hellhörig. Warum nur so laut? Es bleibt ein Clownzirkus, in dem neben Constanze Becker und Annika Meier vier aufgekratzte Typen Oliver Kraushaar, Aljoscha Stadelmann, Patrick Güldenberg, Felix Rech reichlich Theaterblut verspritzen und mit Text jonglieren.

Der Cäsar will den Mond, er will Naturgewalt sein, einen Sinn im Menschsein mit Gewalt erzwingen.

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Caligula mit Kettensäge, ein Wald von Orgelpfeifen Bühne: Matthias KochNebel und sonstige Effekte. Sie wütet unter Wert. Wie gut, dass es jetzt losgeht am BE. Aber im Auftakt steckt — pardon — ein Stück Peymann. Das zeichnet überhaupt Theater aus. Aber wenn die Verdreher der Wahrheit, die Faktenmischer, wie Caligula, die Atmosphäre verpesten — würde man nicht gern einem Camus und seinen Gedanken folgen, Worten zur Abwechslung und zum Protest vertrauen?

Der Tagesspiegel Kultur Neustart am Berliner Ensemble: Das Kettensägen-Palaver. Ja klar, dieser Caligula ist ein Populist. Die Akteure stehen unter hohem Inszenierungsdruck. Der Regisseur entscheidet sich von der ersten Szene an für die Farce. Die ultimative Künstlerfantasie: Leben und sterben lassen, töten und zuschauen, wirken wie ein Gott. Wer schreit, ist unecht.

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Sie können der Selbstvergewisserung dienen, was das eigentlich alles soll — die Spielpläne, die Dramaturgie, Profilierung und Positionierung. Oliver Reese hat eine klare Ansage gemacht: Bei ihm stehen Schauspieler und Stücke im Vordergrund.

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Verzweifelte Clowns, grell geschminkt und halb angezogen, halb nackt Kostüme: Victoria Behrsuchen den irren Cäsar. Bei einem Fritsch ist das Chargieren höchste Kunst, während Nunes dem Ganzen ein Bedeutung geben will. Im Zweiten Weltkrieg, unter dem Eindruck der deutschen Besatzung, drängte es Camus, den Text zu ändern, umzuschreiben.

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Leid und Elend, Verschleppung und Tod von Millionen Menschen beendeten das nihilistische Gedankenspiel und die Begeisterung für eine fatalistische Logik der Gewalt. Das Gegenwärtigste in dieser Produktion liegt darin, dass sie ihrem Text keine Luft zum Atmen lässt.

Unsere Zeit ist schrecklich, irre, es regieren wild gewordene Idioten, und die Menschen haben sie auch noch in Wahlen legitimiert. Wer hätte das gedacht!

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Man muss nicht allzu schwer enttäuscht sein nach diesen gut anderthalb Stunden. Und er, sie, es will geliebt sein — das Monster mit Glatze, die junge Frau, das trotzige Kind, der brutale Kerl. Annika Meier steht an der Rampe und zieht unwahrscheinliche Grimassen.

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Man müsste ihm einmal zuhören können, aber das ist bei diesem Gebrüll leider nicht möglich. Ich werde ehrlich stehlen. Dass es seine eigene Zeit hat, wenn es die Kraft dazu findet. Er tut wichtig.

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Brecht kommt ja noch. Das Problem haben auch viele Inszenierungen von Frank Castorf.

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Ist das nun ein Stück Gegenwart? Wer schreit, hat unrecht. Der will so schnell nicht weichen.